Lancement Audimat 16

Le samedi 13 novembre, à Paris, chez Cahier Central, nous fêterons la sortie d’Audimat 16 en famille (avec Musique Journal, Les Siestes, Pierre Vanni et ses étudiants).

Dans le cadre du salon Offprint dédié aux éditeurs indépendants et expérimentaux, Audimat, Musique Journal et Les Siestes vous invite à une réunion familiale chez Cahier Central, le samedi 13 novembre au soir.

Vous pourrez vous y procurer les pièces inédites suivantes conçues par Pierre Vanni :

- Une affiche sérigraphiée recto/verso des Siestes (60x40 cm)

- Un fanzine extra-large de Musique Journal

Les étudiant.e.s à l’ENSAD de Nancy (option communication) proposeront également Central, un fanzine d’investigation éditorial et graphique autour de Musique Journal.

Enfin, vous y retrouverez l’ensemble des publications Audimat : numéros anciens de la revue, l’auto-biographie Art Sexe Musique de Cosey Fanni Tutti, la somme Le choc du glam de Simon Reynolds, le livre collectif Trap, la revue Habitante ...

Cahier Central

12 rue Lacépède - 75005 Paris

Entrée libre dans le respect des gestes barrières

19h - 22h

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Pour les éditions Audimat, Marie Descure (Marie La Nuit) et Max-Antoine Le Corre ont produit l’adaptation sonore de l’article De Lil B à Yung Lean, mille nuances d’un rap dans les nuages de Philippe Llewellyn paru dans CHILL. Cette lecture, en musiques, a été diffusée pour la première fois le dimanche 17 juillet 2022 en public lors du festival Les Siestes Électroniques au Parc des Courtillières à Pantin.

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Journaliste à Wire et Sight & Sound et chercheuse en arts (sa thèse concerne l’histoire du studio londonien EMS), Frances Morgan observe avec une précision incomparable la manière dont les médias – principalement anglais dans son cas – mettent en scène les musiciennes électroniques. Elle a déjà consacré un article brillant (« Delian Modes ») à la reconstruction de l’histoire de Delia Derbyshire et du BBC Radiophonic Workshop. Le présent texte est largement nourri par une série de travaux féministes auxquels elle en profite pour rendre hommage. Il s’attaque à la façon dont, sur le web principalement, les discours et représentations qui célèbrent rétrospectivement les « pionnières de la musique électronique » participent d’un féminisme tronqué, qui reproduit le système de domination qui avait écarté ces femmes au départ.

 

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